右手怪兽机甲，左手奥斯卡，托罗《环太平洋》和《水形物语》一样让人着迷
文/铁任
2018年对于墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗来说，无疑是一个疯狂收割的年份。3月4日，他执导的《水形物语》继去年的威尼斯金狮奖之后再创大奖青睐，在杜比剧院收获了包括最佳影片和最佳导演在内的四座奥斯卡小金人，3月16日，这部电影将在中国公映。
随后，由他担任制片人，《超胆侠》导演斯蒂文·S·迪奈特执导的最新力作《环太平洋：雷霆再起》将于3月23日在中国北美两大电影市场同步公映，强势引爆春季档。一手奥斯卡小金人，一手魔幻怪兽机甲，艺术商业双箭齐发，谁敢说54岁的托罗不是今年世界影坛的最强音。
文能静海深流，在魔幻海洋里打造黑色童话
在很多人心目中，吉尔莫·德尔·托罗首先是一位杰出的文艺片导演，毕竟，哪怕是《地狱男爵》这样的超级英雄题材，他也能坚持个人风格，探讨历史与社会的意义，《潘神的迷宫》和《水形物语》，则是他以暗黑童话美学去解构现实中的成人世界，凭着大手笔的的视听语言去呈现深邃宏大的哲学内涵，达到了静海深流的艺术效果。
托罗的文艺片从来都不是剑走偏锋，不会与大众背道相驰，而是凭着娴熟的叙事技巧和视听语言，建立起宏大的精神世界，最大程度来引发观众的共鸣。每个成年人的内心深处，都住着一个难忘的童话，托罗的作品则指引大家进入了梦境般的童话世界。正如《潘神的迷宫》，一个女孩在现实中得不到一丝丝温暖，只能沉浸在幻想的世界里，与怪兽对话。《水形物语》中的哑女和人鱼，喻示了两个在现实世界中被轻视的边缘群体，她们的相遇和相爱，体现了生命对自我珍爱和相濡以沫。不夸张地说，这两部作品改写了人们对魔幻片的认知。
当年《潘神的迷宫》获得了戛纳电影节金棕榈大奖，《水形物语》则获得了威尼斯电影节金狮和奥斯卡的最高荣誉，都是实至名归。从这两部作品的视听技术来看，托罗不仅拥有敏感的文艺神经，更拥有强大的调度和场面把控能力，把文艺片拍得如此诡谲而又恢弘，这是托罗的独门绝技。
武能雷霆万钧，燃到没朋友的怪兽宇宙
先抛开托罗导演从影20多年来的一连串佳片，2013年的《环太平洋》是大众第一次真正见证了他驾驭商业片的实力。在这部集合了史上最强怪兽和机甲的特效大片中，托罗并没有放弃自己的暗黑童话美学，以激情澎湃的手法，让地球机甲战士与外星怪兽玩了一场翻江倒海的魔幻版MMA对决。
几十米高的机甲竟然会使用各种格斗技能，每一只都面目各异的怪兽比哥斯拉更灵活更凶残，以波澜壮阔的太平洋和虫洞空间为角斗场，尽情碰撞着不同文明的武力火焰，背后是外星人的阴谋和地球人捍卫文明生存权的信念，燃到没朋友的怪兽宇宙让全球观众为之沉醉。
《环太平洋》当时在全球热卖，其中中国市导场斩获6.95亿票房，当年总排行第5，引进片中只屈居在《钢铁侠3》身后，作为一个没有IP、没有大明星的原创作品，能获得这份成绩，足以说明作品的成色。
时隔5年，托罗以制片人的身份挟着《环太平洋：雷霆再起》卷土重来，虽然并不是亲自执导，但是相信由他一手搭建的怪兽宇宙不会变，华丽升级的制作，继续展开的故事剧情，加上更多的中国元素，势必会成为2018春季档的票房炸弹。
其实，托罗一直是商业片的潜力股，早在2012年，他就曾执导《刀锋战士Ⅱ》，以娴熟的叙事技巧，给这套吸血鬼题材动作片注入了生命力，而后的《地狱男爵》则让文艺与动作、魔幻与科幻碰撞出了不一样的火花，成为好莱坞少有能坚持自我个性与风格化的商业片导演。
商业与艺术不能兼得？托罗告诉你什么是相辅相成
中国有句俗话说，说鱼与熊掌不可兼得。影坛有一个规律，是商业与艺术不能兼得。有很多这样的例子，在商业片领域呼风唤雨的大导演，一拍文艺片就灵感全无，一些小众和奖项的宠儿，有了更大的投资却力不从心，从中国到美国，这样的案例相当普遍。就连张艺谋也是在商业世界里闯荡多年，屡战屡败，只有一部《英雄》能拿得出手，侯孝贤的武侠片《聂隐娘》美到化境，也没逃出票房滑铁卢的结局。
其实，能够把商业与艺术都兼顾的导演并非没有，只是太少，上古大神黑泽明，好莱坞巨匠斯皮尔伯格，渐入佳境的李安，加上现在当打之年的吉尔莫·德尔·托罗、克里斯托弗·诺兰，只不过寥寥几人，屈指可数。
纵观他们的成功，无外乎基于两个条件，一个是自身必须有出类拔萃的才华，一个是坚持自己的风格，不被潮流所挟持，以上说的这几位导演，都是数十年里坚持不懈，在各自擅长的题材和风格里深耕细作，慢慢形成一套独特的艺术风格。托罗就是这样，既精通技术又深耕怪兽题材，同时从不被资本绑架，因此成为了两手都在抓，两手都很硬的全才导演。
《环太平洋》里有一个独特的设定，就是两名机甲驾驶员运用神经桥连接，合两个人的能量，才能共同驾驭一个巨大的机甲。这大概也是托罗的创作特色吧，一边是左脑的商业，一边是右脑的艺术，只有两者合二为一，才能达到最强状态，与怪兽厮杀于惊涛骇浪之中。
3月23日，让我们一起去见证托罗如何再次左右合一，做出怪兽宇宙的雷霆一击！
